第三十章 一枚玉简（2 / 4）

沿袭旧石器时代的风格，特别是良渚文化玉器的玉器。这个时候的玉器琢制也一般较粗糙，因为圆雕的刚开始出现，所以很多玉器都有不成熟圆雕手法。

另外玉匠还运用双线并列的阴刻线条（俗称双勾线），有意识地将一条阳纹呈现在两条阴线中间，使阴阳线同时发挥刚劲有力的作用，而把整个图案变化得曲尽其妙。既消除了完全使用阴线的单调感，又增强了图案花纹线条的立体感。最出名的就是那个很出名的妇好墓中出土的玉凤，这是镇国之宝。

而秦汉时期的汉八刀风格，因为秦汉时期是强盛的时代。在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大，自然豪放的艺术风格。这一时期的玉器制作艺术已从商周以来图案艺术的束缚中，从神秘威严的宗教氛围中解脱出来。镂空、浮雕等技法普遍应用。在具有写实倾向的绘画艺术的影响下，迈出了崭新的发展道路。最出名的汉八刀的风格就是汉代的玉蝉，这是最典型的汉八刀。

另外我在前面也讲了有关秦汉之前各个朝代的青铜器的风格，夏商时期和秦汉时期更是不同。所以无论是这个盒子配这块玉简还是这块玉简配这个盒子，都是相当不搭调的。一次父亲认为这块玉简是后来放进去的，不是原装货。

“李叔叔说的买这块玉简时候来放进去的，这个盒子中原先并不是装的这个。”说完唐云馨将桌子上的盒子递给了我，刚才他一直在观察这个盒子，“你看看这里面的东西，像是什么了！”

我接过来仔细观察的这个盒子底下，唐云馨已经将原本铺在盒子里面的已经变黄发脆的丝绸给拿了出来。这个盒子底下有一圈突起，像是用来固定什么的，就像现在泡沫衬垫为了固定盒子内的东西。

这个形状很熟悉，不久前就见过：“这是黄金圣律剑的形状！”

这个盒子底下是一个五个五边形套在一起的图案，正是黄金圣律剑的轮廓，唐云馨说：“没错，正是黄金圣律剑的轮廓！”

“那就说明这个盒子原来是用来装黄金圣律剑的，看来那安期生并没有骗我们。”我看着手中的盒子。

“对了，这块玉简为什么放到这里面，有什么特殊的意义。我没有看出这上面有什么，玉倒是一块好玉，能够卖个好价钱。”我又举起了桌子上面的玉简，没看出什么来。这就是一块普通的玉简，上面花纹雕刻自己都没有，就是一块白板。

“你要这样看！”父亲接过来，然后放到了灯光下面，让灯光透过这个玉简。

我和唐云馨一